Informations Générales
Église Saint-Pierre d'Abragão   
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  • Nom: Église Saint-Pierre d'Abragão
  • Typologie: Église
  • Classement: Monument National, en vertu du Décret 129/77, DR 226, du 29 septembre 1977
  • Commune: Penafiel
  • Jour de la Fête du Saint Patron: Saint-Pierre - 29 juin   
  • Horaire de la Messe: Samedi - 16h00 (hiver) ou 18h00 (été) ; dimanche et jours fériés - 07h00 et 11h00   
  • Horaire de Visite: Réservation obligatoire  
  • Services de Soutien:
  • Téléphone: +351 255 810 706 / +351 918 116 488 
  • Télécopie: +351 255 810 709 
  • Courrier Électronique: rotadoromanico@valsousa.pt  
  • Site Web: www.rotadoromanico.com 
  • Localisation:
    Rua Paçal, Abragão, Penafiel, Porto.
  • Coordonnées Géographiques: 41° 9' 26.601" N / 8° 13' 20.889" O 
Histoire
Histoire
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Église Saint-Pierre d'Abragão  L'existence de l'Église Saint-Pierre d'Abragão est documentée depuis 1105, quand Paio Peres Romeu fit don, dans son testament, "de la quatrième partie de Sancto Petro de Auregam au Monastère du Sauveur de Paço de Sousa", bien qu'elle ait été entièrement rénovée au XIIIe siècle, à l'initiative de la princesse Mafalda, la fille du roi Sancho I, selon la tradition.

En 1668, la nef romane est démolie pour permettre la construction d'une nouvelle nef, plus large.

En 1820, un clocher y est ajouté. Le chevet et sa croisée du transept sont les seuls éléments romans qui restent de la construction originale.

Personnalités Historiques
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Princess Mafalda
Princess MafaldaLa princesse Mafalda (1195-1256) était la fille du roi  Sancho I et de Dulce d'Aragon et la petite-fille du roi Afonso Henriques. Elle fut donnée en mariage à
Henri I de Castille, qui décéda deux ans plus tard. Elle retourna au Portugal pour s'installer au Monastère d'Arouca. Son corps intact y demeure toujours.

La relation que la princesse  Mafalda avait avec la région de Tâmega et Sousa se doit à la confiance que le roi  Sancho faisait à la famille des Ribadouro, remettant l'éducation de sa fille légitime à Urraca Viegas, l'une des filles d'Egas Moniz.









Reine Mafalda
Reine Mafalda
Mafalda était la fille d'Amadeo III, le comte de Moriana et Savoie, et de son épouse Mafalda (ou Mathilde) d'Albon, et elle est née en 1125 et décédée entre 1157 et 1159. Elle fut la première reine du Portugal, par son mariage avec  Afonso Henriques, qui s'est réalisé en 1146.  Elle est enterrée dans le sanctuaire de l'Église de Santa Cruz, à Coimbra, à côté de la dépouille du roi Afonso Henriques.

La tradition attribue la fondation de l'Église de Boelhe à la reine  Mafalda, rendue célèbre par la création d'hospices et de ponts, des mesures considérées comme une œuvre de piété et de pénitence au Moyen-Âge. La reine fonda un hospice à Canaveses, où les voyageurs pauvres étaient reçus et soignés.

Selon la tradition, le pont sur le Douro, à Barqueiros, et un autre pont sur le Tâmega se doivent aussi à la reine, ainsi que les bateaux de passage "por Deus" [par Dieu], à Moledo et à Porto de Rei.

La fondation de l'Église Saint-Pierre d'Abragão est aussi attribuée soit à la reine Mafalda, soit à Mafalda, la fille du roi Sancho I et petite-fille de cette reine et du roi Afonso Henriques.



D. Sancho I
D. Sancho I

Le roi Sancho I du Portugal (Coimbra, le 11 novembre 1154 - Coimbra, le 26 mars 1211) fut surnommé "Le fondateur", en raison de la manière comment il encouragea le peuplement du territoire, notamment par la fondation des villes de Guarda (1199), Gouveia (1186), Covilhã (1186), Viseu (1187) et Bragança (1187), en ayant recours aux immigrants de la Flandre et de Bourgogne. Armé chevalier par son père, le roi Afonso Henriques, il assuma la direction du royaume à 18 ans, en 1172, après un accident qui blessa gravement le roi pendant la bataille de Badajoz, en 1169.

Encore prince, il mena une campagne d'offensive militaire en Andalousie (1178), ce qui lui valut le soutien des portugais et de son père. En réponse à cela, les almohades effectuèrent plusieurs incursions entre 1179 et 1184, tandis que la région de Léon reprit également ses hostilités contre le Portugal.

Acclamé roi le 9 décembre 1185,  Sancho profita du décès du roi de Léon, de l'absence du sultan du Maroc en Afrique et du soutien d'une armée de croisés pour lancer une nouvelle offensive contre les almohades. Après la conquête de l'Algarve, il commença à porter le titre de roi du Portugal et de l'Algarve.

Le roi portugais fut responsable de la restauration des finances du royaume et de la promotion de la culture au Portugal et à l'étranger.



Urraca Viegas
Elle est née vers 1130 et elle est la fille d'Egas Moniz et de Teresa Afonso, de la famille des Ribadouro. Étant la patronne du Monastère du Saint-Sauveur de Tuías, à Marco de Canaveses, elle fut la tutrice de la princesse Mafalda, la fille du roi Sancho I et la petite-fille du roi Afonso Henriques, et elle l'éleva comme si elle était sa fille, lui laissant, en 1199, une partie considérable de ses biens.

Chronologie
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XIe-XIIe siècle - Construction d'origine (disparue) ;

XIIIe siècle - Bâtiment roman ;

XVIIe siècle (1668) - Reconstruction de la nef ;

1820 -  Ajout du clocher ;

1975 - Suspension des travaux d'enlèvement du  pavage et entretien du pavage d'origine ;

1991 - Remplacement des portes extérieures ;

1993 - Restauration du bois sculpté du maître-autel ;

1998 - Intégration de l’Église Saint-Pierre d'Abragão à la Route du Roman de Vale do Sousa ;

2004 - Travaux de conservation générale de l'Église dans le cadre du projet Route du Roman de Vale de Sousa : nettoyage, renforcement et peinture des baies extérieures, remplacement de quelques menuiseries et installation électrique ; entretien et restauration de la peinture du Calvaire se trouvant dans la sacristie ;

2005 - Conservation de l'auvent, de l'intérieur de l'Église et de la sacristie et aménagement urbain de l'espace environnant, dans le cadre du projet Route du Roman de Vale de Sousa.

Travaux Spéciaux
Architecture
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Le monument est un exemple de l'architecture religieuse, romane et baroque. L'Église, de plan longitudinal, a une nef du XVIIIe siècle où est adossé le clocher et le sanctuaire rectangulaire, voûté d'un style roman tardif du Tâmega et Sousa. La sacristie se trouve adossée au sanctuaire. 

Le chevet et la croisée du transept de l'Église datent de l'époque romane et sont les seules traces qui restent de cette époque. À l'extérieur, une frise composée de motifs géométriques rappelle la façon d'orner les églises de l'ère wisigothe et mozarabe, une caractéristique particulière de l'art roman portugais qui reprend ces styles dans l'architecture de cette période.


Plan de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Le chevet rectangulaire est composé de deux travées rythmiques et, à l'extérieur, de contreforts en échelons pour réduire les infiltrations d'eau de la pluie. La façade principale et la nef sont une reconstruction de la seconde moitié du XVIIe siècle.

À l'intérieur, la voûte en pierre en arc brisé recouvre l'ensemble du chevet, abritant un retable de la période baroque. Les sculptures du sanctuaire sont d'inspiration végétale, y compris l'arc triomphal surmonté d'une rosace en forme d'étoile à cinq branches, dont l'ornementation, taillée en chanfrein, fait référence à des thèmes traditionnels de la croix gammée flamboyante, des rosaces à six feuilles et des palmettes.

Il faut également souligner les bases bulbiformes, les colonnes adossées et les chapiteaux très volumineux par rapport à la faible hauteur du chevet, dont les thèmes décoratifs ressemblent au portail principal d'un autre bâtiment de la région.

La sculpture de l'époque romane se caractérise surtout par la façon de sculpter les chapiteaux. Dans cette Église, l'un des chapiteaux a des atlantes sur le coin s'appuyant sur des feuilles. Un autre a des oiseaux, entrelacés par le cou. La répartition de la sculpture est aussi un élément d'identification de l'époque romane. 

Plan de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Ici, la sculpture est bien encadrée dans l'évasement des chapiteaux : sur le chapiteau de gauche, les figures des atlantes, dont les têtes se trouvent sur le coin de l'évasement, soulignent la fonction de support de la colonne ; sur celui de droite, des oiseaux s'affrontent sur le coin et le centre de l'évasement a une tête d'animal qui mord les queues des oiseaux.

Selon les inscriptions sur la pierre de taille, la façade principale et la nef datent du XVIIe siècle, s'inscrivant dans le courant maniériste, d'un goût austère et simple. Les structures des retables des autels latéraux et du maître-autel, à l'intérieur de l'Église, ainsi que la peinture polychrome sur pierre à côté de l'arc triomphal, et sur les murs et le plafond du sanctuaire, sont clairement des éléments d'influence baroque.

Archéologie
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Plusieurs éléments architecturaux de l'époque romane ont été trouvés pendant les travaux d'aménagement urbain du Centre Civique d'Abragão, réalisés dans le cadre de la Route du Roman de Vale de Sousa.

Des pièces appareillées, certaines sculptées, d'autres appartenant naguère à l'ancienne nef de l'Église, reconstruite pendant la seconde moitié du XVIIe siècle, ont été incluses dans la construction des murs du bâtiment qui a servi de forge.  

Fouilles archéologiques de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Des chapiteaux, des bases, des voussoirs et des fûts appartenant à un portail ont été trouvés et, étant donné leur taille et quantité, les experts considèrent qu'il s'agit du portail principal de l'Église.

Les pièces sculptées qui ont été trouvées - des chapiteaux avec des animaux qui s'affrontent, des palmettes taillées en chanfrein, des voussoirs sculptés ayant comme motif des cercles entrecroisés - ressemblent à celles que l'on peut voir dans les Églises Saint-Genès de Boelhe et du Sauveur de Paço de Sousa, à Penafiel.

Fouilles archéologiques de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Pour les responsables des travaux archéologiques réalisés à Abragão, la plus grande surprise est la taille et la qualité sculpturale de la rosace, témoignée par plusieurs éléments.

Cette découverte permet de conclure que les rosaces des autres églises romanes de la région ont fait l'objet de modifications. De plus, la taille de la rosace permet de constater que la nef de l'Église était bien plus grande que le chevet, révélant une Église de grande monumentalité.

Le chevet et son arc étaient, à la date des trouvailles, les seuls éléments d'art roman qui restaient du bâtiment original.

Fouilles archéologiques de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Ainsi, cette nouvelle découverte a enrichi la valeur patrimoniale de l'Église et son étude contribuera à une meilleure connaissance du monument, en particulier, et des bâtiments romans de la région de Tâmega et Sousa, en général.

Contexte Environnant
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L'Étude d'Amélioration et de Préservation des Espaces Environnants des Monuments de la Route du Roman de Vale do Sousa, définit les lignes directrices et d'encadrement concernant la préparation subséquente des projets techniques d'exécution ainsi que les travaux inhérents d'amélioration et de préservation des espaces environnants des monuments. Cette Étude énonce les contraintes jugées les plus pertinentes en termes de préservation et d'aménagement des espaces environnants de ces bâtiments.
  
L'objectif de l'Étude est de préserver le contexte dans lequel ces monuments sont insérés, notamment à travers l'intégration des contraintes dans des dispositifs légaux - tels que des Zonas Especiais de Proteção [Zones Spéciales de Protection] - pour limiter les interventions urbaines qui puissent mettre en danger l'intégrité de l'espace environnant.

Contexte environnant de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

De même, des zones d'action et d'intervention de portée générale, dont il faut tenir compte dans le contexte environnant, ont été définies, afin d'étendre l'aménagement du territoire à une zone plus vaste, permettant ainsi une meilleure circulation des touristes dans la région.

Enfin, l'Étude a défini les interventions prioritaires dans les espaces environnants des monuments, afin de permettre la consolidation des territoires et, simultanément, de rectifier et/ou de créer des structures et des infrastructures de soutien.

En ce qui concerne ce bâtiment, l'étude indique comme priorités le nettoyage des rives de la rivière Sardoal, l'amélioration générale et la hiérarchisation des trois places existantes, la mise en valeur des immeubles vacants qui existent sur le site, l'aménagement paysager du lotissement au nord de la Chapelle Notre-Dame de la Santé et l'aménagement du territoire à l'est de l'Église.

Récupération et Amélioration
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L'Église a été classée comme “valor concelhio” [une valeur de la commune] en 1975, après avoir connu des travaux de modification du pavage du parvis environnant, y compris la pose d'un lit de gravier pour accueillir la finition prévue de dalles en béton. 

Entre-temps, le classement change et l'Église devient Monument National. L'intervention est suspendue et le pavage d'origine est remis en place.  Le revêtement de la nef est verni en 1977 par la paroisse.

En 1991, les portes extérieures de l'Église sont remplacées et, deux ans plus tard, la paroisse réalise la restauration du bois sculpté du maître-autel.

Récupération et amélioration de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

L'intervention majeure a eu lieu en 2004 et a surtout concerné la conservation générale du bâtiment. L'intervention comprit les toitures, les baies extérieures, le plafond de la nef, les parements intérieurs des deux chapelles latérales, la chapelle du baptistère, l'exécution de trois portes d'intérieur grillagées de fer, les moutons des cloches, la remise en fonctionnement des cloches et la restructuration de l'installation électrique de l'Église.

Les tuiles du toit du sanctuaire ont été retirées, la structure a été réparée et renforcée, en remplaçant la charpente endommagée par du bois identique, les faîtages des parements ont été réparés et les irrégularités supprimées, ceci dans les zones de la structure de la toiture, avec le remplacement ponctuel de maçonnerie de granit et le rejointoiement au mortier de chaux et de sable 1:3, parmi d'autres interventions, telles que la désinfection curative et préventive de l'ensemble des boiseries contre les insectes xylophages et les champignons. Des interventions similaires ont été faites sur la couverture de la nef et de la sacristie.

En ce qui concerne les baies extérieures, le travail comprit le décapage de la couche de peinture existante sur les portes et les fenêtres. Les boiseries des portes ont été réparées, en remplaçant le bois pourri ou endommagé par du bois identique à l'original et les équerres ont été ajustées et renforcées avant de procéder au polissage général du bois. Le même processus a été utilisé pour les fenêtres. La finition a été réalisée à la peinture à l'huile mate.

Récupération et amélioration de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Les vitres de la rosace ont été retirées et remplacées par d'autres, simples et incolores.

Le vernis des boiseries du plafond et des sablières de la nef a été retiré, avant la préparation des surfaces avec de la cire vierge liquide, appliquée à la brosse, et après avoir uniformisé la couleur des zones réintégrés à l'aide d'aniline diluée à l'eau.

En ce qui concerne les parements intérieurs des deux chapelles latérales, les joints ont été nettoyés en profondeur, en supprimant tout le mortier de ciment. Le rejointoiement s'est fait avec un mortier de chaux et de sable 1:3, avec l'ajout d'un produit hydrofuge.

La finition des surfaces a été enduite de peinture à la chaux mélangée à un fixateur. Une technique semblable a été utilisée lors de l'intervention de conservation de la chapelle latérale du baptistère avec, en plus, un dallage avec la même couleur et grain que la pierre existante, sur un mélange de sable et de ciment pour supprimer les inégalités, et le rejointoiement. Les travaux comprenaient encore la rénovation des grilles de fer de la chapelle, notamment le décapage de la peinture existante, l'application d'une sous-couche et une remise en peinture de plombagine, l'élimination du vernis sur le couvercle en bois du font baptismal et la préparation des surfaces pour la finition en bois avec de la cire vierge liquide et appliquée à la brosse.

Récupération et amélioration de l'Église Saint-Pierre d'Abragão

Les travaux de conservation incluaient également la suppression des portes en bois existantes dans l'accès à la chaire, au chœur et au clocher et leur remplacement par d'autres en fer, avec une finition à la peinture de plombagine.

Enfin, nous avons procédé à la restauration et à la remise en fonctionnement des cloches, y compris le décapage de la peinture des boiseries et des éléments métalliques, la réparation des boiseries des moutons des cloches et le remplacement de ceux qui étaient endommagés par d'autres identiques aux originaux, le remplissage des fissures et des lacunes avec des morceaux de bois identique et/ou avec l'utilisation d'une pâte composée de sciure et de colle à bois, le polissage général de toutes les boiseries, l'application d'un apprêt et son polissage en deux étapes croisées, la finition à la peinture à l'huile mate, de la couleur des baies, et la peinture à l'huile noire et mate des pièces métalliques.

Galerie
  • +Chapiteau du sanctuaire de l'Église d'Abragão

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  • +Peinture murale de l'Église d'Abragão

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  • +Frise de l'Église d'Abragão

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  • +Chevet de l'Église d'Abragão

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  • +Tombeau de l'Église d'Abragão

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  • +Chevet et façade nord de l'Église d'Abragão

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En Savoir Plus
Bibliographie

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